今天晚上八点到九点，坐在电视前，没有换台，没有走开，看完了北京台的一个回顾张爱玲的《非常女人》节目。
生平第一次这么专注地看一个介绍女性的节目，一个小时，不长，无法浓缩张爱玲传奇的一生，无法解释她华美文字的成因，但是能从一个侧面让我回忆张爱玲这个不算漂亮但用文字感动我的女人。
第一次接触她的文字是在刚上初中的时候，偶然机会翻到了一本《倾城之恋》，看完了没有什么特别的震撼，对白流苏（细想想，这个名字是吸引我看下去的原因之一）和范柳原这对所谓平凡夫妻有一些感动，懵懂了解了别人口中神一样的张爱玲。但是和我理想中反差很大，文字并不如想象中的令我倾倒，有可能我那个时候情窦未开，不懂文字中那种感情，而又专注于古典文学，更喜欢拽来拽去的古文和明清白话本的章回体小说那种风格，或者欧美文学那种一字一顿的感觉。直到后来读了《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》、《半生缘》，我才深切认识到了她文字的感觉，后来返回去再读《倾城之恋》而且再找她的散文来读感觉尤甚。她笔下的女人和男人不似琼瑶描写的那般想使人怜爱和感动但却使人恶心到想吐，张爱玲写的女人和男人是真实的，女人或许有些像自己的缩影，冷漠中带着热情，世故、城府看似精打细算其实傻得可怜，而男人鲜有热情洋溢，大多冷酷严肃，或残忍或薄情，但也是如此的现实，可能这跟张爱玲多舛的婚姻爱情和她来源于现实而又高于现实的写作风格有关吧。
其实，我这个可算狭隘的爱国者对她的感觉并不好，可能她的价值观民族观世界观并不清晰，并不爱国，高傲的有些过分。但她的文字确实无与伦比的美丽。后来想想，文学艺术还是单论，最好跟其他的划分开，老蔡京为人恶劣，但书画现在看也是令人叹为观止啊。。。
今天终于对张爱玲的名字有了深层次的认识，ailing是她老妈一时郁闷烦躁起的，烦恼（ailing）果然伴随了她一生。我会近期找来我从未读过的她的遗作《小团圆》去从另外一个角度了解这在团圆的月饼节离去的女人。
回忆一些她还有和她有关的经典句子吧（全手写，有可能有错，想看完美版推荐去看她的书）：
1.踮起脚尖，我们就能离幸福更近一点吗？
2.诺言的诺字和誓言的誓字都是有口无心的。
3.我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑？
4.我爱你，没有什么目的，只是爱你。
5.有些人会一直刻在记忆里的。即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他的那种感受，是永远都不会变的。
6.因为平淡，我们的爱情有时会游离原本温馨的港湾；因为好奇，我们的行程会在某个十字路口不经意的拐弯；就在你意欲转身的刹那，你会听到爱情在你身后低声地哭泣。
7.用一转身离开，用一辈子去忘记！
8.知道吗？男孩站在女孩的左边是因为可以离她的心更近一些。
9.一段感情能给你带来多大痛苦，就曾经给你带来多大的快乐。
10.当我们都老的时候，我还希望能够吻着你的牙床，直到永远。。。
11.我颠倒了整个世界，只为摆正你的倒影。
12.如果之后只有一口稀饭了，你先喝，喝完了，我再把碗舔干净。
13.人在天涯似夫妻，新欢情挚，老则无语，对视无味，常言道：冷饭热一下啊！
14.也许每一个男人全都有过这样两个女人，至少两个：娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的就变成了衣领上的一粒饭黏子，红的却是心口的朱砂痣。（我就KDL，这怎么写出来的，只能说，真TMD有才。。。）
15.普通人的一生，再好些也只是桃花扇，拼命撞破了头，血溅到扇子上，就在上面略加点染而成为一支桃花。
想想也就这些，像很多人如同捧臭脚一样奉若神明的什么生活就像一袭华美的袍子，只是上面爬满了虱子这种狗屁句子，只能说是愤世嫉俗的代表，比较扯淡，不录也罢。
谨记风华绝代的张爱玲女士，2009年3月28日夜。

昨儿晚上去看了话剧《如果，我不是我》。

原本的我们俩加豆汁儿加火总的男女四人行，因为豆汁儿的临时放鸽子，让他干妈李欣同学顶上，造成了我一瘸一拐带着仨姑娘去看话剧的场景。多大势力！

鉴于各位同学可能在第二轮蜂巢剧场要带着姑娘或者爷们儿去用情侣套票补课，我就不剧透了。

总体来说是部好剧，长达两个半小时的床戏（别想歪了，舞台上总共两张床的戏）情节方面可以说是十分的纠结，屡次让我们感觉像一部琼瑶奶奶剧，不过又是非常扭曲的琼瑶剧。情节不算紧凑，感觉比较散，但演员对台词和舞台表现把握得不错，能令观众有时全场大笑，有时又全神贯注静静地倾听。没想到这帮导演系的学生们对舞台气氛把握的还是不错的。

音乐非常的棒，尤其男主角弹着吉他即兴创作了高潮部分把主题曲完整版姑唱给姑娘听之后，那一拥抱，哎哟喂，简直太煽情了。。。留下深刻印象的两首歌，女主角哭泣的《烛火》还有贯穿始终点题的《如果我不是我》。主题歌的歌词由鄙人整理（全部记忆手敲加听后修正）如下：

如果我不是我
作词：周申
作词：樊冲、蔡卓
歌词制作：alex.张
如果我不是我，
如果鱼儿也能歌唱；
我一定会陪在你身旁，
不让你忧伤。
如果我不是我，
如果树木也能飞翔，
我一定会陪在你身旁，
不让你受伤。
别难过，我亲爱的姑娘，
别让我的世界暗淡无光，
我多想让你靠在我的肩膀，
可是我不能这样。
因为我还是我，
就像石头无法绽放，
所以我只能远远望着你，
同你一起悲伤。
别难过，我亲爱的姑娘，
别让我的世界暗淡无光，
我多想让你靠在我的肩膀，
可是我不能这样，
我多想吻去你脸上的泪水，
替你抚平你所受的创伤，
可是我不能这样，不能这样。
REPEAT
正如豆汁儿刚才所说，这首歌每个人心中都有一个想要唱给的对象。我给他加了个前提，要分时间，每个人都会想在特定的时间想对特定的人唱这首歌，真的。

发现最近很感伤，莫名其妙地在话剧中或话剧后魂飞蓝色天际，TNND这样可不好，还是乐观些吧。

睡不着，发现最近的电影话剧和现实一幕幕地冲击，真TMD乱。睡醒了估计就好了，睡了睡了~

是运气衰还是什么其他的原因，俺的左脚在去年12月下旬，今年二月初，昨儿个胜利三次崴伤，荣膺“快拆黄金左脚”的美誉。

究其状况，去年12月是抓篮板下来踩到别人脚；今年二月初是由于移动中别到别人脚；昨儿个是最戏剧性的，在平整的家门口楼道里，唯一的一颗木球被跑回家拿东西的我踩到，以致崴到我龇牙咧嘴。。。

究其原因：第一，腿部力量不成；第二，走路不看道；第三，保护措施不够良好。

所以，拟定最近的休养计划：静养至少两月不参加任何剧烈活动；同时增加上肢、腰腹力量练习辅助轻量腿部练习，控制饮食；以后运动开始佩戴护具，做好良好的保护。

希望快拆脚能变成黄金脚。。。

老胡同志去了一趟伦敦峰会，约了奥巴马，约了梅德韦杰夫，约了布朗，连麻生这孙子都见了。。。唯独“暂时”落下了萨科齐这兄弟。人家问我们外交部为啥不约这法国大鼻子，咱发言人答得好，深得谦逊中有礼俗名卖关子之道：“我想原因大家也很明白。”然后法国人又不干喽，哭天抢地的说我们针对他们，他们也要抵制中国货。嘿嘿，随便，咱还就针对你了，这帮大鼻子一谈西藏好像农奴主都是他们的亲爷爷，现在没钱没权了哭得眼睛跟桃儿似的，我去西藏咋就没发现人家西藏人民特愤恨内地的同胞呢？咋能跟西藏人民同吃同住同玩，宾主尽欢呢？

达赖是活佛，没错，想回家，可以。但是您得做出能回家的事儿。西藏多少年政教合一，达赖是藏民的领袖，藏民为了敬佛可以舍身，这崇高的地位和淳朴的感情成了他们3.14利用的资本。试问打砸抢能理解为佛对不敬神佛者的惩罚？烧杀掳掠能理解为佛祖的嗔怒？不能吧，这帮大鼻子看不到这个却一天到晚苦大仇深地看着我们好像占了他二大爷家二亩地不算还抢走了唯一的一头老黄牛似的。。。

其实吧，咱不是揭短儿，除了拿破仑牛了几十年，法国人好像一直没怎么抬起头来，被英国人欺负了又被德国人欺负，好不容易二战之后戴高乐抖起来了又在越南和阿尔及利亚碰了一鼻子灰，总算文化艺术都不错，也在64年第一个跟中国建了交，为啥现在总扎刺儿呢？去年纵容藏独抢圣火，我们抵制家乐福了小样儿还抗议，今年又明目张胆的说兽首不是赃物是私人物品支持拍卖，这些都不说，咱不光欢迎他来奥运开幕式还主动跟他们签合同送钱去。没想到啊没想到，现在还顶风作案弄个直接会见达赖，说这位活佛老爷是他们的亲密朋友，支持所谓的“复国”。。。这明目张胆地分裂还让我们忍让？就欠这么治治这帮法国大鼻子！

这么多年了，除了书里的莫里哀、卢梭、伏尔泰、巴尔扎克、莫泊桑、雨果，馆里的高更、莫奈、塞尚、雷诺阿、马蒂斯、罗丹，战场上的拿破仑等等这些历史上的人物，法国人尤其是现在的法国人让我崇敬并且脱口而出名字的，太少了。。。数了数几乎没有。。。法国人啊，让我们除了声嘶力竭地搞我们的分裂的这帮人名之外让我记住几个名字吧。。。

昨儿晚上小学同学聚会，回到家一看还有一个多小时11点，看个电影再睡吧~

打开硬盘，抽出了上周找到的《大搜查》港版。现在出一个港片看完内地版等着原版再看，然后哑然失笑已经成为了我的习惯。

先说这部电影，之前草草地看过内地公映版，看到片尾就感觉不对劲，《无间道》的导演拍出来的，不应该是这样，估计又跟《无间道》一样被阉割删减了。不过看完了港版我震惊了，现在香港电影开始妥协了！

涉及剧透我就不详述剧情了，推荐各位同学还是亲自去看一下，里面的喜剧表演和纷乱的剧情、拙劣的台词还是能让大家快乐度过一个半小时的，说了可能就没效果了。最后的黑帮警察一家亲，司徒慕莲送去的带摄像头的熊和意味深长的笑容，还算挽回一点港版片名《查之女》又叫无间道之女的名声。。。一开始营造的小反派徐半山和我估算的大反派赵天河竟然都是正气凛然，那光芒万丈的，晃得我睁不开眼啊。。。徐半山最后竟然成为破案的关键而且能跟踪处处小心的绑匪拍照留念令我惊奇不小。。。赵天河一个人去抓霍青松为什么不可能是取赎金呢，内地版竟然还让霍青松就折这儿了。。。让人无奈。。。

其实从上世纪九十年代，内地和香港之间就在进行电影的博弈，你想拍好看的电影？不行，得符合中央精神，得让人受教育。。。

中央精神我们肯定拥护，但是电影反映的意识形态有些是虚拟的有些却是客观存在的，不是不让人知道大家就不知道的。。。

太阴暗的电影咱可以禁止，可以让我们去小范围地看，但是别阉割成牛头不对马嘴的东西让人哭笑不得。。。

其实纵观香港电影，看得出来港片要想到内地上映走过了几个历程：

第一是纯粹的七八十年代港片，出过很多精品，确实也存在对内地一些诋毁，就算警察故事、最佳拍档一类的口水片也是一样。不过那就是港人心中的内地，他们恐慌九七年的回归怕出事儿，但是回归后的发展也让他们放心了，那也只是杞人忧天罢了。那个时侯阉割就开始露了小头，《赌神2》最后龙五开新闻发布会劝大家改过向善，高进竟然劝大家别赌了。。。

第二是合拍片，比如《画皮》，《赤壁》一类的。臭了街还能捞大量的票房，最近大家很喜欢这种能捞钱的片子嘛~但每个港片都要插入一些内地演员以保证不玩小猫腻，还能打响咱内地演员的知名度，这没错。不过我就想问问了，咱国产片为啥老找些外国人涅？也是打响人家外国明星在中国的知名度？

第三就是深恶痛绝的阉割片，不光阉割剧情还要对台词偷梁换柱。勇夺香港金像奖的好片《大块头有大智慧》里面删除佛理轮回报应的内容，香港有史以来最好的恐怖片《鬼蜮》里面删除猛鬼等镜头，说人家宣传封建迷信；盗贼类的《文雀》中删掉真实反映的（不是《天下无贼》里面那不知所谓的东西）盗窃镜头，最后任达华的“开工”重新盗窃转化为兴高采烈的去自首（真是不知道自首还能自首的这么高兴）；《豪情》因为涉及色情行业导致剪得乱七八糟，没法看；最出名的《无间道》双结局，让人对广电的这把电剪刀惊为天人。这不胜枚举的阉割作品不光表现了你想把片子送到内地放就得剪掉你的“命根子”（也就是戏核儿），从时间上也反映了咱内地的阉割水平越来越高，从剪完了之后完全不连贯到现在的你怎么看除了不对劲发现不了很大的毛病，剧情虽然不知所谓不过也算连贯通畅，也算是一个变异的进步吧~

第四我不知怎么定义了，《大搜查》就是此类片子的代表。就算你找来港版，除了结局，剧情也大同小异了。妥协了？不想再为了好电影去拍而是为了内地公映票房去拍了？

哎，好的香港电影也流于世俗了，令人扼腕啊。

 

休假之后有感于各位同志的space更新很少，索性自己来更新一下~

两天的休假比上班还累，出去玩的计划搁浅，做的琐事共计：每天睡到八点半，比平时晚起一个小时；敲定了电视为sharp的46，周六送货；买了客厅和餐厅的简约时钟；打扫了房间；做了地板保养；带老爹去看了缠绵多日的病，催促他老人家听从医生踏实地消炎输液；

还是有很多有意义的事儿的，而且非休息日交通状况良好，不用担心交通拥堵，节省了不少时间，值！

休假两天，天气十分反常，忽冷忽热的，感觉好像按部就班的气候断裂了似的~从棉服到短袖，从厚秋裤到光板~还是喜欢稳定发展的天气，让我们享受享受春天吧~

最近读整理的相声文本，看到很多传统段子，老艺人作艺还是严谨，虽然有的不免过贫，但是包袱的设置及对观众情绪的调动还是很到位的，传统艺术就是令人手不释卷啊。